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Vorbestellen	Zweigstelle: 07., Urban-Loritz-Pl. 2a	Standorte: KT.FR Schü / College 5a - Szene	Status: Verfügbar	Frist:	Vorbestellungen: 0

Gute Dialoge zu schreiben ist für jeden Drehbuchautor eine Herausforderung und muss ständig aufs Neue trainiert werden: Der Dialog ist neben den visuellen Ausdrucksformen das ultimative Mittel, um Figuren Leben einzuhauchen und Szenen packend, rührend oder witzig zu gestalten.

 

Der erfahrene Autor und Dramaturg Oliver Schütte zeigt, wie Sie wirkungsvolle und spannende Dialoge schreiben - und wie Produzenten, Redakteure und Script Consultants effektiv mit Autoren an Dialogen arbeiten können. Ob 10-minütige Webserie oder 50-stündiges TV-Format: Jedes Werk bringt neue Figuren mit neuen Herausforderungen an die Art und Weise, wie die Dialoge gestaltet werden. Dieses Buch gibt für alle Projekte Hinweise, wie Sie sich den Dialogen nähern können. [Verlagsangabe]

 

Inhaltsverzeichnis

 

VORWORT ZUR DRITTEN AUFLAGE | 8

EINLEITUNG | 11

 

A DIALOG VERSTEHEN | 17

A1 Eine kleine Einführung in die Theorie | 18

A2 Eine kleine Einführung in die Praxis | 21

A3 Eine kleine Einführung in die Geschicht3 | 23

-Dialoge im Theater | 23

-Stummfilm | 27

-Tonfilm | 30

A4 Aufgaben des Dialogs | 34

-Informationen | 34

-Emotionen | 55

-Diktion | 62

 

B DIALOG SCHREIBEN | 73

B1 Training | 74

B2 Recherche | 77

B3 Figuren | 79

B4 Die drei zeitlichen Ebenen | 89

-Vergangenheit | 89

-Gegenwart | 93

-Zukunft | 93

B5 Status | 98

B6 Subtext | 105

B7 Handlungsorte | 115

B8 Schreiben, schreiben, schreiben | 117

 

C DIALOGUMSCHREIBEN | 123

C1 Szene | 126

-Szenenaufbau | 126

-Fehler beim Szenenaufbau | 138

C2 Dialogtechnik | 145

-Klarheit | 145

-Satzbau | 147

-Wort- und Satzwiederholungen | 149

-Steigerung | 151

C3 Dynamik |153

-Kontrast | 154

-Tempo | 155

-Frage und Antwort | 158

-Wortwiederholungen durch den Gesprächspartner | 160

-Satzwiederholungen durch den Gesprächspartner | 161

-Unterbrechen durch den Gesprächspartner | 102

-Ellipsen | 163

-Pausen | 166

-Zusammenfassung | 167

C4 Metapher | 168

C5 Sprechbarkeit | 171

-Vorlesen | 171

-Füllwörter | 172

-Ad libs | 173

-Zungenbrecher | 174

-Sprachliche Varianten | 174

C6 Vorsicht Falle | 179

-Zuviel des Guten | 179

-Klischee | 180

-Das Passiv | 181

C7 Kill your Darlings | 182

 

D KOMPONENTINDESDIALOGS | 189

D1 Das Thema | 190

D2 Der Star | 192

D3 Monologe | 193

D4 Adaptionen | 195

D5 Filme mit historischem Hintergrund | 198

D6 Komik | 200

D7 Dialogzusätze | 205

D8 Telefondialoge | 207

-Nur der Sprechende ist hör- und sichtbar | 208

-Nur der Sprechende ist sichtbar, aber der Partner ist zu hören | 209

-Beide sind hör- und sichtbar und werden durch Schnitte miteinander verbunden | 209

-Splitscreen oder Reißschwenks | 211

 

E VOICEOVER | 213

E1 Erzählerische Strategie mit Voice-over | 217

-Figuren exponieren | 217

-Sofortige Orientierung ermöglichen | 219

-Nach vorn schauen (antizipieren) | 220

-Zeitabläufe zusammenfassen | 221

-Zeitsprünge definieren | 221

-Deckungsgleich oder kontrapunktisch arbeiten | 222

E2 Erzählperspektive | 228

-lch-Ezähler | 228

-Der auktoriale Erzähler | 233

E3 Ambiguität | 236

E4 Fallbeispiele | 238

-House of Cards | 238

-American Beauty | 239

-Princess Bride | 242

-Sunset Boulevard | 243

-Dead Men don't wear Plaid | 244

 

F FORMATIERUNG | 247

 

G FAZIT | 251

 

X ANHANG | 255

X1 Fragen an den Dialog | 256

-Szenen | 256

-Verbindungen | 257

-Dialog | 257

X2 Übungen | 259

X3 Literatur | 262

X4 Filmregister | 264

X5 Sachregister | 271

X6 Glossar | 272

X7 Endnoten | 276

X8 Abbildungsverzeichnis 278