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Im Windschatten der digitalen Revolution begann sich vor einem Jahrzehnt auch ein neuer Typus von Kunstmusik auszubilden: eine Musik, die primär am Computer entsteht und nicht nur mit Noten und Samples, sondern auch mit Bildern, Videos, Texten, Umweltgeräuschen, Worten und Konzepten kompo­niert wird. Während die absolute Musik im besten Fall ephemere Weltbezüge über Strukturanalogien herstellen konnte, vermag diese relationale Musik ganz konkret auf die Wirklichkeit zu verweisen. Musik und Wirklichkeit entwickelt Modellanalysen von exemplarischen Werken, die zeigen, wie die Kunstmusik heute diese neuen Möglichkeiten des welthaltigen Komponierens nutzt, um in so unterschiedlichen Feldern wie der Konzeptmusik, der musikalischen Postmoderne, dem Sprechtheater, der politischen Musik, der bildenden Kunst und der Oper ästhetische Gehalte zu artikulieren. (Verlagstext)

 

INHALT

 

Vorwort

 

Musik und Wirklichkeit

I. Außermusikalisches Material

II. Experimente in relationaler Musik

III. Künstlerische Forschung

 

Konzeptmusik

I. Historische Konzeptmusik

II. Isomorphismus-Prinzip

III. Speichermedienproblem

IV. Theoriemodell der ästhetischen Moderne

V. Digitale Konzeptmusik

VI. Fazit -

33 Thesen zur Konzeptmusik

 

Musikalische Postmoderne

I. Lyotards Missverständnis

II. Postmoderne Kunst

III. Muzak und Darmstadt Style

IV. Musikalische Ausdifferenzierung

 

Fremdmaterial im Klavierkonzert

I. Konzeptmusik-Präludium

II. Selbstspielklavier als Solist

III. Vorgeschichte im Videoformat

IV. Vernichtungsarie unterm Flügel

V. Desillusionierung als Konzept

VI. Utopia

 

Politische Musik

I. Protestbewegungen

II. Politische Kunstmusik

III. Politischer Konzeptualismus

 

Noten und Samples

I. Historisches Modell

II. ePlayer in der Kunstmusik

III. Digitale Musikkultur

 

Künstliche Intelligenz

I. Voyager-Ästhetik

II. Beethovens Schwestern

 

Musikpublikum

I. Kunstmusik am Biennale-Strand

II. Auf der Suche nach dem Publikum

 

Musik im Sprechtheater

I. Maschine und Form

II. Psyche und Existenz

III. Sprache und Musik

IV. Sinn und Dekonstruktion

 

Norwegische Opra

I. Ø und der Neuanfang

II. Art-brut-Ästhetik

III. Weltkarte

IV. DeDekonstruktion

 

Reflexive Kunstmusik

I. Der historische Musikbegriff

II. Der aufgelöste Musikbegriff

III. Der reflexive Musikbegriff

 

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