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Vorbestellen	Zweigstelle: 07., Urban-Loritz-Pl. 2a	Standorte: PH.K Pers / College 3c - Philosophie / Regal 3c-4	Status: Verfügbar	Frist:	Vorbestellungen: 0
Vorbestellen	Zweigstelle: 07., Urban-Loritz-Pl. 2a	Standorte: KM.MC3 Pers / College 5b - Musik	Status: Verfügbar	Frist:	Vorbestellungen: 0

I. Zur Einleitung

Braucht die Musikphilosophie die Musikwissenschaft? Und: Braucht die Musikwissenschaft die Musikphilosophie?

II. Grundlegung

Musikphilosophie aus ästhetischer Vernunft

Das besondere Denken - das Besondere denken. Musik als Herausforderung für die Philosophie

Vor und nach der Musik. Für eine antiessentialistische Philosophie der Musik

III. Sinn und Verstehen

Musikverstehen verstehen. Überlegungen zur Musikphilosophie

Der unmissverständliche Sinn der Musik. Ein Versuch mit Plessner und Adorno

IV. Musik und Sprache

Die Sprachmächtigkeit der Musik. Eine Skizze des Problems

Musikphilosophie und Sprachästhetik

V. Musikalische Theorie und Praxis

Auragogik oder: Was heißt "Musizieren"? Musikpädagogik als Fundament philosophisch-ästhetischer Diskurse

Herausforderungen spätmoderner Musikphilosophie

Zum Verhältnis von Musikphilosophie und musikalischer Analyse. Eduard Hanslick, Roland Barthes und Albrecht Wellmer

Kreis, Netz und Linie. Eine musikphilosophische Perspektive auf visuelle Verstehensstrategien von Musik

VI. Kategorien

Zur Idee des musikalischen Subjekts

Der goldene Knochen. Schwierigkeiten mit Adornoso Materialbegriff

Musik und Erschütterung

 

Musik ist eine Herausforderung für die Philosophie ¿ die von dieser oft nicht angenommen wurde. In den letzten Jahrzehnten hat sich jedoch die Musikphilosophie im deutschsprachigen Raum als ein zunehmend dynamisches interdisziplinäres Feld zwischen Philosophie, Ästhetik und Kunsttheorie, Musikwissenschaft, Musiktheorie und musikalischer Praxis entwickelt. Die Beiträge dieses Bandes, u. a. von Daniel Martin Feige, Gunnar Hindrichs, Richard Klein, Cosima Linke und Matthias Vogel, ziehen erstmals ein Fazit und beleuchten die Perspektiven des mittlerweile ausdifferenzierten Diskurses über diese scheinbar unmittelbarste und zugleich begrifflich am schwersten fassbare künstlerische Ausdrucksform.