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Es begann mit dem Dreiklang. Dann erweiterten sich die harmonischen Ausdrucksformen im Laufe der Musikgeschichte, im 20. Jahrhundert schließlich löst sich die Dreiklangharmonik auf.

Mit Hörbeispielen auf einer beiliegenden CD dokumentiert Michael Wersin diese Entwicklung von den Anfängen im Frühbarock über Bach, Haydn und Schumann bis in die Moderne mit Debussy. Technische Details betrachtet er nicht isoliert. Für ihn sind sie vielmehr wesentliche Elemente der Musik, die ihr erst ihre eigentliche Ausdruckskraft verleihen.

 

Wer Musik liebt, wer selbst musiziert, lernt hier, harmonische und satztechnische Zusammenhänge zu verstehen. Und ganz nebenbei gewinnt er ein tieferes Verständnis von Musik überhaupt. [Verlagsangabe]

 

Inhalt

Zur Einführung 7

1. Am Anfang war der Dreiklang

Oder doch nicht? 9

 

Renaissance bis Hochbarock

2. "Verzage nicht ..."

Elementare Begriffe der Akkordlehre 13

3. Ein Blick auf den harmonischen "Materialvorrat"

Welche Dreiklänge verwendet der Komponist 18

4. Perspektivenwechsel

Wie agieren die horizontalen Linien des Satzes miteinander? 21

5. Neue Dimensionen tun sich auf

Weiterentwicklung der Harmonik im Barock 32

6. "Ziehe mich dir nach"

Harmonische Stringenz am Beispiel des Quintfalls 34

 

Spätbarock

7. Die Spannung steigt, die Spannung fällt

Von der Kadenz als Mittel zur Schlussbildung 43

8. Ein differenzierterer Blick auf das harmonische Material

Die Haupt- und Nebendreiklänge 49

9. Harmonik und Melodik in Wechselwirkung

Die Durchgänge 51

10. Eine maßgebliche Erweiterung der Dreiklangsharmonik

Die Septimakkorde 56

11. Die Akkorde als Bestandteile eines Bezugssystems

Die funktionale Betrachtung der Harmonik 66

12. "Schaut hin, dort liegt im finstern Stall ..."

Harmonik als Ausdrucksmittel 72

13. Das Ritornell durchwandert die Stufen

Harmonik gliedert den barocken Concerto-Satz 79

 

Klassik

14. Einmal zum Doppelstrich und zurück

Ein musikalischer Scherz beleuchtet das Phänomen der musikalischen Wegstrecke 81

15. Das geheime Innenleben des klassischen Satzes

Harmonik als Grundparameter musikalischer Formbildung 83

 

Romantik

16. Sie liebt mich, sie liebt mich nicht

Romantische Harmonik als Ausdrucksmittel für Uneindeutigkeit 93

17. Ein Ausweg findet sich erst am Schluss

Der Tristan-Akkord als Sinnbild für spätromantische Verstrickungen 102

 

Impressionismus

18. Segeln mit Debussy

Frischer Wind lüftet Wagners Harmonien-Dickicht 111

Mit den Dreiklängen am Ende

Oder doch nicht? 127

 

Verzeichnisse

Sachregister 129

Personenregister 133