Aktion	Zweigstelle	Standorte	Status	Frist	Vorbestellungen
Vorbestellen	Zweigstelle: 07., Urban-Loritz-Pl. 2a	Standorte: CD.03 Bizet / College 5a - Szene / Sammlung Duffek	Status: Verfügbar	Frist:	Vorbestellungen: 0

Hinter dem lapidaren Vermerk im Beiheft zu dieser Box, die Aufnahmen seien an weit auseinander liegenden Terminen entstanden (nämlich im Sommer 1958 und im Herbst 1959), verbergen sich die Probleme des Ensembles mit dem als schwierig und launisch geltenden Engländer Sir Thomas Beecham, damals schon weit über 70 Jahre alt. Er brachte die Musiker durch wüste Beschimpfungen und ironische Äußerungen zur Verzweiflung. Die Schwierigkeiten gipfelten darin, das sich die Sängerin der Titelrolle, Victoria de los Angeles, in der ihr eigenen dezenten Art mit den Worten "Das hier ist mir jetzt egal" vom Ort des Geschehens entfernte. Erst nach einiger Zeit wurde bemerkt, dass sie nach Spanien heimgefahren war. Damit war das vorläufige Ende der Produktion gekommen; nach über einem Jahr gelang es dann, die vollen Terminkalender der Stars wieder so zu koordinieren, dass die Aufnahme zu Ende gebracht werden konnte. Soll mit dieser Anekdote ein Verriss der Aufnahme eingeleitet werden? Keineswegs. Schon beim ersten Erscheinen im Jahr 1960 wurde sie von dem britischen Rezensenten Philip Hope-Wallace mit dem Ausruf "I send up a loud Olé" gepriesen. In den 40 Jahren danach hat sie nichts an Frische und Faszination eingebüßt. Nun ist sie in neuem Gewand in der Reihe Great Recordings of the Century wieder veröffentlicht worden. Die Sopranistin Victoria de los Angeles meistert die Mezzo-Partie der Carmen wahrlich glanzvoll. Ihr "Près de remparts de Séville" ist kraftvoll und verführerisch; hervorragend trifft sie auch den düsteren, unheilschwangeren Ton der Arie innerhalb der Kartenszene des dritten Aktes. Perfekt und gekonnt ist bei all ihren Nummern der Einsatz des Brustregisters. Ihr Partner Nicolai Gedda ist hier ebenfalls auf dem Höhepunkt seiner stimmlichen Reife zu hören. Wunderbar zärtlich ist seine Version der "Blumenarie"; auch in den Ensembleszenen und im finalen Duett besticht er durch überzeugende Dramatik auf der Basis einer hervorragend funktionierenden Stimmtechnik. Hervorzuheben ist außerdem Ernest Blanc als Escamillo. Er verbindet in seiner Darstellung des Torreros die unverzichtbaren machohaften Elemente mit durchaus sympathischen Wesenszügen. Nicht zu überhören ist hingegen, dass es im Orchester hier und da etwas wackelt. Auch unsaubere Akkorde, die man heutzutage eliminieren würde, sind an einigen Stellen stehen geblieben. Es überwiegt jedoch die angesichts der Probleme bei der Produktion überraschende Einheitlichkeit und dichte Atmosphäre der Einspielung und die außerordentliche Qualität vieler der Mitwirkenden: Eine zum Klassiker gewordene "Carmen", die auch den heutigen Käufer nicht enttäuschen wird. -- Michael Wersin (Quelle: www.amazon.de)