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Das Buch von Constantin Floros ist eine erweiterte Neuauflage seiner 1979 im Verlag veröffentlichten „Mozart-Studien I“. Die seinerzeit erschienene Sammlung von Referaten und Aufsätzen aus den Jahren 1963 bis 1978 wurde um mehrere Arbeiten jüngeren Datums ergänzt. Während die älteren Texte sich mit den Ouvertüren, Opern und Sinfonien Mozarts sowie überhaupt mit den Stilebenen vor allem seiner Opernmusik und mit seiner Kirchenmusik beschäftigen, geht es in den aktuelleren Beiträgen um Themenkreise wie Heiterkeit und Melancholie, Tragik und Komik oder die Kantabilität, aber auch um Bühnenästhetik oder Rezeptionsfragen. Die versammelten Arbeiten dokumentieren die lebenslange Auseinandersetzung des griechisch-deutschen Autors mit Mozarts Musik. (Verlagstext)

 

Inhalt

 

Vorwort

 

I Grundthesen

1. Persönlichkeit und Werk

2. Ein universaler Opernkomponist

3. Instrumentalsätze als imaginäre Liebesszenen

 

II Heiterkeit und Melancholie

 

III Tragik und Komik in den Meisteropern

1. Grundsätzliche Überlegungen

2. „Weil aber die Leidenschaften, heftig oder nicht, niemals bis zum Ekel ausgedrückt sein müssen“. Zu Mozarts Ästhetik der Bühne

3. Zur Stilsynthese in der Entführung aus dem Serail, im Don Giovanni und in der Zauberflöte

 

IV Mozarts Musiksprache - das Phänomen der Kantabilität

1. Musikalisch-rhetorische Figuren

2. Instrumentale Arien

 

V Die letzten Sinfonien

 

VI „Als wenn ich der größte Geiger in ganz Europa wäre“. Mozart und die Violine

1. „du weist selbst nicht wie gut du Violin spielst..."

2. „... der Welt ein Wunder zu verkündigen“

3. Mit Begleitung der Violine

4. Klavier-Violin-Sonaten

5. Zu den Violinkonzerten Nr. 3 (KV 216) und Nr. 5 (KV 219)

 

VII Das „Programm“ in den Meisterouvertüren

1. Ouvertüre und Drama

2. Wie Gluck das „Ouvertürenproblem“ löste

3. Die Ouvertüren Mozarts im Spiegel der bisherigen Forschung

4. Die Ouvertüre zum Idomeneo. Zu Mozarts „Leitmotivtechnik“

5. Die Ouvertüre zur Entführung aus dem Serail

6. Zu Mozarts türkischer Musik

7. Lo sposo deluso und Der Schauspieldirektor

8. Die Sinfonia zum Figaro

9. Die Ouvertüre zum Don Giovanni

10. Die Ouvertüre zu Cosifan tutte

11. Die Ouvertüre zu La clemenza di Tito

12. Die Ouvertüre zur Zauberflöte

13. Schlussfolgerungen

 

VIII Stilebenen und Stilsynthese in den Opern Mozarts

1. Problemstellung

2. Seria-Elemente in der Buffa vor Mozart. Das dramma di mezzo carattere

3. Versuch einer Bestimmung der Stilebenen bei Mozart. Die Arientypologie nach John Brown und ihre Anwendung auf Mozart

4. Die Stilsynthese in den opere buffe Mozarts

 

IX Don Juan in Kierkegaards Deutung

X Mozart und die Kirchenmusik

XI Alban Berg und Mozart

XII Mozart und wir. Nachwort

XIII Bibliographie (Auswahl)