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Susanne Bender gibt einen umfassenden Einblick in die theoretischen Grundlagen und therapeutischen Techniken der Tanztherapie. Erstmalig legt sie ausführlich das der Tanztherapie zugrunde liegende Menschenbild dar, das von einer Einheit von Körper und Psyche ausgeht, und schließt damit eine Lücke in der theoretischen Diskussion.

Anhand zahlreicher Fallbeispiele stellt die Autorin die kreativen und vielseitigen Methoden und die wichtigsten Interventionen der Tanztherapie vor, zu denen die Bewegungsanalyse, Spiegelungstechniken, die Improvisation sowie geschlossene, halboffene und offene Strukturen gehören. Als Herzstück der Tanztherapie beschreibt Bender ausführlich die »Chace-Methode« und die »Authentische Bewegung«.

 

Inhalt / / / Vorwort 11 / 1 Einführung 13 / 2 Die historische Entwicklung der Tanztherapie 15 / 2.1 Der Tanz der Naturvölker 17 / 2.2 Der Tanz im alten Griechenland 19 / 2.3 Der Tanz im Mittelalter 22 / 2.4 Der Tanz in der Neuzeit 24 / 2.4.1 Der Ausdruckstanz 26 / Mary Wigman (1886-1973) 26 / Isadora Duncan (1877-1927) 28 / 2.4.2 Modern Dance 29 / Martha Graham (1884-1991) 30 / Merce Cunningham (1919-2009) 30 / 3 Die Begründerinnen der Tanztherapie 33 / 3.1 Marian Chace (1896-1970) 33 / 3.2 Trudi Schoop (1903-1999) 37 / 3.3 Mary Starks Whitehouse (1911¿1979) 41 / 3.4 Liljan Espenak (190-1988) 43 / 3.5 Blanche Evan (190-1982) 46 / 3.6 Alma Hawkins (1904-1998) 48 / 3.7 Franziska Boas (1902-1988) 49 / 3.8 Gemeinsamkeiten und Unterschiede der Pionierinnen 50 / / 4 Die zweite Tanztherapie-Generation in den USA 55 / 4.1 Elisabeth Queyquep White (1928-2015) / und Claire Schmais (1924-2015) 56 / 4.2 Sharon Chaiklin (*1934) 56 / 4.3 Janet Adler (*1941) 57 / 4.4 Joan Chodorow (*1937) 58 / 4.5 Elaine V. Siegel (1928-2013) 59 / 4.6 Penny Lewis (194-2003) und Susan Loman (*1952) 59 / 4.7 Miriam Berger (*1934) 60 / 5 Die BegründerInnen der Bewegungsanalyse 61 / 5.1 Rudolph von Laban (1879-1958) 61 / 5.2 Warren Lamb (1923¿2014) 64 / 5.3 Judith Kestenberg (1910-1999) 65 / 5.4 Irmgard Bartenieff (1900-1981) 68 / 6 Die Entwicklung in den USA 71 / 7 Die Entwicklung in Deutschland 73 / 8 Die Entwicklung in Europa 77 / 9 Die Philosophische Anthropologie der Tanztherapie 79 / 9.1 Die Historie des Körper-Seele-Konflikts 82 / 9.2 Der Körper 97 / 9.3 Die Emotionen 103 / 9.4 Seele-Geist-Bewusstsein 106 / 9.5 Der Andere 113 / 9.6 In-der-Welt-Sein 120 / 9.7 Der »menschliche« Tanz 122 / 9.8 Zur Problematik der Ganzheit 125 / 10 Grundlagen der Tanztherapie 129 / 10.1 Wirkfaktoren der Tanztherapie 136 / 10.2 Das Erstgespräch 144 / 10.3 Therapeutische Beziehung 149 / 10.3.1 Arbeitsbündnis, Rahmenbedingungen, Therapieauftrag 150 / 10.3.2 Positive Wertschätzung 151 / 10.3.3 Professionelle Authentizität 151 / / 10.3.4 Reparenting 152 / 10.3.5 Lernen am Modell des Therapeuten 153 / 10.3.6 Kinästhetische Empathie 154 / 10.4 Spiegeln 155 / 10.4.1 Spiegelneuronen 155 / 10.4.2 Spiegelung in der menschlichen Entwicklung 157 / 10.4.3 Theory of Mind 159 / 10.5 Kreativität 160 / 10.6 Embodiment 164 / 10.7 Einsatz von Musik 167 / 10.7.1 Die körperliche Wirkung von Klang 167 / 10.7.2 Musik und Emotion 170 / 10.7.3 Musik und Gemeinschaft 172 / 10.7.4 Musik als zeitlicher Begrenzer 172 / 10.8 Berührung 173 / 10.8.1 Funktionale Berührung 175 / 10.8.2 Kommunikative Berührung 176 / 10.8.3 Berührung und therapeutische Intention 177 / 10.8.4 Haltende Berührungsinterventionen 178 / 10.8.5 Ethik der Berührung 179 / 10.9 Verbale Interventionen 180 / 10.9.1 Fragen 181 / 10.9.2 Hypothese 185 / 10.9.3 Feedback 186 / 10.9.4 Therapeutische Erklärungen 187 / 10.9.5 Umdeutungen 189 / 10.9.6 Anleitung von Bewegungsinterventionen 190 / 11 Methoden, Techniken und Interventionen in der Tanztherapie 195 / 11.1 Bewegungsanalyse 198 / 11.1.1 Bewegungs- oder Spannungsfluss 200 / 11.1.2 Spannungsflusseigenschaften 200 / 11.1.3 Spannungsflussrhythmen 202 / 11.1.4 Vorantriebe 204 / 11.1.5 Antriebe 206 / 11.1.6 Raum und Kinesphäre 208 / 11.1.7 Formfluss 209 / / 11.1.8 Richtungsbewegungen 211 / 11.1.9 Formen 212 / 11.2 Spiegelungsvorgänge in der Tanztherapie 214 / 11.2.1 Initiieren 215 / 11.2.2 Ozeanisches Spiegeln 215 / 11.2.3 Konkordantes Spiegeln 216 / 11.2.4 Transmodales Spiegeln 217 / 11.2.5 Positionierung in der Spiegelung 218 / 11.2.6 Gegengleiches Spiegeln 219 / 11.2.7 Nachahmen 220 / 11.2.8 Spiegeln der Spannungsflusseigenschaften 221 / 11.2.9 Spiegeln der Spannungsflussrhythmen 222 / 11.2.10 Spiegeln der Antriebe 223 / 11.2.11 Spiegeln des Formflusses 224 / 11.2.12 Spiegeln der Richtungsbewegungen 224 / 11.2.13 Spiegeln des Formens 226 / 11.2.14 Kontraindikationen des Spiegelns 227 / 11.3 Improvisation 227 / 11.3.1 Thematische Improvisation 229 / 11.3.2 Strukturierte Improvisation 230 / 11.3.3 Freie Improvisation 231 / 11.4 Struktur 232 / 11.4.1 Raum 234 / 11.4.2 Rhythmus 235 / 11.4.3 Formation 235 / 11.4.4 Der Körper 238 / 11.4.5 Choreografie 239 / 11.5 Einsatz von Medien 241 / 11.5.1 Tuch 245 / 11.5.2 Bälle 246 / 11.5.3 Filzseile 248 / 11.5.4 Stock 251 / 11.5.5 Zeitung 252 / 11.5.6 Schwungtuch 253 / 11.5.7 Gummiband 255 / 11.6 Raum und Verraumung 257 / 11.6.1 Kinesphäre 257 / 11.6.2 Verraumung 260 / / 11.7 Die Chace-Methode 262 / 11.7.1 Theoretisches Modell 264 / 11.7.2 Tanz als Kommunikationsmittel 265 / 11.7.3 Körperaktion 266 / 11.7.4 Symbolbildung 267 / 11.7.5 Therapeutische Bewegungsbeziehung 267 / 11.7.6 Rhythmische Aktivität 269 / 11.7.7 Der Kreis 270 / 11.7.8 Therapeut-Klient-Beziehung 270 / 11.7.9 Das Spiegeln 271 / 11.7.10 Entwickelung eines expressiven Bewegungspotenzials 272 / 11.7.11 Bilder und Assoziationen 275 / 11.7.12 Abschluss (Trennung) 278 / 11.7.13 Die Bedeutung der Musik 279 / 11.7.14 Aufbau einer tanztherapeutischen Sitzung 279 / 11.8 Authentische Bewegung 281 / 11.8.1 Authentizität 284 / 11.8.2 Aktive Imagination 285 / 11.8.3 Die Zeugin 286 / 11.8.4 Grundform 288 / 11.8.5 Long Circle 291 / 11.8.6 Authentische Bewegung als Weg 294 / 11.8.7 Klientel 297 / 11.8.8 Authentische Bewegung und Lebenszufriedenheit 299 / 12 Tanztherapeutische Forschung 301 / 13 Tanztherapie-Stammbäume 309 / Literatur 315