Die Auseinandersetzung mit filmischer Raumkonstruktion zieht sich wie ein roter Faden durch die Theoriegeschichte des Films. Bereits 1916 entwarf Hugo Münsterberg ein Modell filmischer Darstellungsformen in räumlichen Begriffen. Von den klassischen Filmtheorien Rudolf Arnheims, Béla Balázs’, André Bazins oder Siegfried Kracauers, über die semiotisch-psychoanalytischsche Ideologiekritik der 1970er Jahre bis hin zu phänomenologischen Ansätzen oder Gilles Deleuzes philosophischer Kinotheorie bildete der Raum einen zentralen Aspekt filmtheoretischer Diskurse. Zudem hat sich die Theorie des Kinos nicht selten räumlicher Bilder bedient, wenn etwa das Höhlengleichnis aus Platos Politeia herangezogen wurde. Paradoxerweise geriet in der aktuellen Film- und Medienwissenschaft der wesentliche Aspekt des filmischen Raums als ästhetischer Raum in den Hintergrund, sahen doch weder die dominanten visual culture studies noch die Forschungsperspektiven des spatial turn einen differenzierten Begriff des Ästhetischen bzw. eine historische Theorie der Kunst vor. Mit der gängigen Vorstellung vom Film als einem Element übergreifender politischer und sozialer Topographien verschwammen – neben dem unbestrittenen kulturtheoretischen Erkenntnisgewinn – zunehmend die Grenzen zwischen unmittelbar lebensweltlichen und ästhetischen Formen und somit auch die Grundbedingungen zur Reflexion ihrer gegenseitigen Wechselwirkungen.Der Band Film als Raumkunst greift die fruchtbaren Ansätze der älteren Forschungstradition wieder auf und setzt sie zugleich kritisch in Beziehung zu den neueren Richtungen. Auf dieser Grundlage eröffnen sich neue Perspektiven für eine Auseinandersetzung mit kinematographischer Räumlichkeit auch im Rahmen einer kunsthistorischen Bildwissenschaft. Neben den historischen Erscheinungsformen und theoretischen Implikationen filmischer Raumkonstruktion thematisieren die Beiträge des Bandes methodische Voraussetzungen einer kunsthistorischen Filmanalyse in der Auseinandersetzung mit den Disziplinen Film- und Medienwissenschaft, Literaturwissenschaft, Philosophie und Musikwissenschaft. Eine solche multiperspektivische Untersuchung filmischer Raumkonstruktion soll produktive Impulse für die längst überfällige Zusammenschau und vergleichende Betrachtung populärer wie hochkünstlerischer Bildphänomene setzen. In der Verbindung von Raumkonzepten der Filmwissenschaft und der Kunstgeschichte erschließen sich innovative methodische Ansätze nicht nur für die Analyse von Filmen, sondern auch für die Untersuchung der Neuen Medien. Die Fallstudien und theoretischen Untersuchungen des Bandes reichen vom frühen Film bis hin zu den Ästhetiken von Videospielen und computergenerierten Bildern, die narrativen Raumkonstruktionen des Spielfilms werden ebenso berücksichtigt wie Positionen von Filmavantgarde und Videokunst [Verlagstext)
Inhalt
I Raum und Grenze: Theoretische Perspektiven
Regine Prange
Zur Theoriegeschichte der filmischen Raumkonstruktion und
ihrer Aktualität als Gegenstand einer historischen
Bild- und Medienwissenschaft
Kathrin Rothemund
Übergänge
Das Einfließen der Grenze in das filmische Bild
Oliver Schmidt
Diegetische Räume
Überlegungen zur Ontologie filmischer Welten am Beispiel
von ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND (2004)
und INCEPTION (2010)
II Raumkonstruktionen des Stummfilms
und des frühen Tonfilms
Martin Loiperdinger
Henny Porten im Drama sozialer Mobilität
Einlass und Ausschluss in der kinematographischen Raumgestaltung
von ALEXANDRA (1914)
Iakovos Steinhauer
Musik und Montage bei Sergej Eisenstein
Burkhardt Lindner
Filmraum und Tonraum
Zur Medienarchäologie des frühen Tonfilms
III Raum und Narration im Spielfilm
Ursula von Keitz
WesternFilmRaum
Zu John Fords THE SEARCHERS
Rayd Khouloki
Zur Analyse und Bedeutung filmischer Raumkonstruktionen
am Beispiel von THE WILD BUNCH
Johannes Pause
Topologien der Macht
Zum filmischen Raum des Polit-Thrillers
Karl Sierek
Blickablösung, Stimmentkoppelung und Totalbild
Zu HUANG TU DI (GELBE ERDE, VRC 1984, Chen Kaige)
IV Reflexion - Diskontinuität - Entgrenzung
Henning Engelke
Rasende Kamera oder visonäres Auge
Parker Tyler, Stan Brakhage und die romantische Wende
der Filmavantgarde 208
Fabienne Liptay
Bildraum und Erzählraum
Historische Gärten bei Peter Greenaway und Ang Lee
Ralf Michael Fischer
Diskontinuierliche Bild- und Filmräume im Dialog
Joel Pizzinis Kurzfilm ENIGMA DE UM DIA und Giorgio
de Chiricos Pittura Metafisica
Guido Kirsten
Figuren im filmischen Raum
Anthropozentrische Anordnungen, stilisiertes Staging
und realistische Rückseiten
V Mediale Erweiterungen
Malte Hagener
Vom Fenster zum Display
Die Multiplikation filmischer Räume im Splitscreen
Stephan Günzel
Die Ästhetik der Grenze im Computerspiel
Die Autorinnen und Autoren
Anhang
Titelregister
Personenregister
Abbildungsnachweise