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Vorbestellen	Zweigstelle: 07., Urban-Loritz-Pl. 2a	Standorte: CD.09 Who / College 5a - Szene	Status: Verfügbar	Frist:	Vorbestellungen: 0

Zur Jahreswende 1967/68 erschienen, war es die 4. LP der Band und stellt so etwas wie einen Wendepunkt dar. Während The Who bis dahin mit voll aufgedrehten Verstärkern einheizten, wird hier erstmals ein künstlerischer Anspruch deutlich. Pete Towshend plante ein Konzeptalbum mit der Absicht, die Commercials und Jingles der Radiowerbung auf die Schippe zu nehmen, mit der Musik der Who zu verbinden und so ein Stück Pop-Art nahe am Zeitgeschehen zu schaffen. Der brachiale Drive der Who präsentiert sich schaumgebremst. Pete verzichtet weitgehend auf phonstarke Akkorde seiner E-Gitarre und klampft statt dessen mehrmals auf akustischem Gerät herum ("Sunrise" hat sogar vage Ähnlichkeit mit einem Bossa-Nova), Keith Moon übt sich in relativer Zurückhaltung, und auch John Entwistle, sonst zuständig für honigdicken Basskleister, spielt den ihm zugedachten Part trocken und prägnant. Dafür wird als Neuerung der Sound mit Keyboard-Klängen unterlegt. Somit entstand für Who-Verhältnisse ein fast kammermusikalisches Werk (einige explosive Ausnahmen sind natürlich vertreten, so der ausgekoppelte Single-Hit "I can see for Miles"). Man erkennt das Bemühen um melodische Vielfalt und stilistische Abwechslung, dennoch deutet relativ wenig auf die nachfolgende Rock-Oper Tommy hin. Lediglich von "Rael 1" finden sich etliche Motive im späteren "Underture" wieder. Insgesamt wirkt "Tommy" dichter, schneller und rockiger - die Wiederfindung alter Aggressivität auf einer neuen Ebene. Die neun Bonustitel sind Erstveröffentlichungen, rare Single-B-Seiten oder "Leihgaben" von der Who-Jubiläumscassette "Thirty Years of Maximum R&B". Darunter findet sich neben erstklassigen Songs wie "Someone's Coming" auch das obskure "Hall of the Mountain King" - das Instrumentral beginnt als Rock-Version von Edvard Griegs Peer-Gynt-Suite und endet als schrille Fahrt mit der Geisterbahn. (amazon)