Aktion	Zweigstelle	Standorte	Status	Frist	Vorbestellungen
Vorbestellen	Zweigstelle: 07., Urban-Loritz-Pl. 2a	Standorte: KM.MG1 Blan / College 5b - Musik	Status: Verfügbar	Frist:	Vorbestellungen: 0
Vorbestellen	Zweigstelle: 07., Urban-Loritz-Pl. 2a	Standorte: KM.MG1 Blan / College 5b - Musik	Status: Entliehen	Frist: 06.05.2024	Vorbestellungen: 0

1) Rollengestaltung für Gesangsstudierende und junge Opernsängerinnen

Warum Oper?

Selbständige Vorbereitung für eine Opernrolle

Probenarbeit

Die Realität der Bühne

Die Vorstellung

Die Theaterwelt

Musikalische Vorbereitung einer Opernpartie. Ein Ratgeber

2) Vorbereitung auf eine Musiktheaterproduktion für Regiestudierende

Die Theaterlandschaft im deutschsprachigen Raum

Ausbildung für Regieschaffende

Basic Questions

Die Sinnfrage

Die Struktur einer Produktion

Premiere

Nach der Premiere

Die Jobs nach dem ersten Job

Lebensplanung für junge Regieschaffende

Kontakt mit dem echten Leben

 

Die Oper ist eine gnadenlose Geliebte. In den besten Momenten erleben wir sie als die absolute Vollendung der Bühnenkünste – in den schlimmsten als ein menschenfressendes Monster, das alle ausspuckt, die ihren höchsten Ansprüchen nicht genügen.

Trotzdem stürzen sich jedes Jahr aufs Neue junge Menschen bereitwillig in das Risiko Oper. Um diesen Waghalsigen den schwierigen Sprung vom Studium auf die Bühne zu erleichtern, hat Beverly Blankenship das vorliegende Handbuch geschrieben. Die Autorin setzt den anfangs überwältigenden Herausforderungen des Musiktheaters Klarheit und Struktur entgegen: vom schauspielerischen Impuls bis zur gründlichen Analyse, von grundlegenden ästhetischen Fragen bis hin zum vermeintlich banalen Theateralltag. Das Buch richtet sich gleichermaßen an Gesang- und Regiestudierende, die so einen umfassenden Leitfaden für ihre eigene Arbeit erhalten, aber auch Einblick in die Aufgaben und Bedürfnisse der jeweils anderen Seite.

Beverly Blankenship fördert und fordert die Kreativität der Studierenden, vor allem aber stellt sie ihnen Fragen:

? Wie entfesselt man das Bühnentier in sich?

? Wie geht das: singen und sich gleichzeitig bewegen?

? Wie plant man eine Szene mit 150 Darstellenden?

? Wie können Philosophie, Bühnenmagie und Regiehandwerk zu einem besonderen Opernereignis verschmolzen werden?

? Sind Theaterleute seicht wie eine Pfütze oder tief wie das Meer? Und – ist das wichtig?